[原创]三个女人一台戏——凤凰、童玲、美眉比较篇

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浮生一闲

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发表于 2009-5-31 12:41:25 |只看该作者 |正序浏览

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　　突然把东论文版“三朵金花”拉到一起，是考虑到这三位极具东论文版的代表性，且汉民族有“无三不成章”的怪例，因此成就此篇。为什么不单独一人一篇？之于如下思考：
　　得从“文学批评”的大概念说起。“批评”不是象我这种小角色可以承担的，一般我连“评论”都不敢用，正常就是用“赏析”这个词。既带有拍马屁的味道，不让人反感；又体现老月流的“欣赏”风格，重在以文会友。“就文论文”是很不科学的，也很不人道。因为批评是一个系统，包括对作者生平、经历、爱好、思想、创作取向、文学史定位等多个层面，很烦很复杂，对普通人的意义不大。所以大多时候我也只“就文论文”，水平不高是主因，次因是我根本没办法查找“凤凰、童玲、美眉”等的户籍，也没办法都把她们处成我的“红颜”，再次相对我们论坛来讲普及最重要，大家都是来玩的，玩的时候顺便坐下来听听一些趣味型介绍，感觉这一天没白过，目的就达到了。
　　开始“就文论文”，力所能及地采用比较分析法，对三位“妙女郎”作简单的笼统概括和提炼：
　　“女性文学”中三个女人各有什么特点？“女性文学”这个归类是普遍采用的。女性的性别决定了女性文字独特的一面。简单比拟，鲁迅写不出冰心的玲珑型文字，冰心也不敢写鲁迅“匕首投枪”的文章。从现有三个女人的作品看，共同点是女性的“细腻、敏感、小中求大”：取一些典范作品看，凤凰即便写战争（《绝恋凤飞》），仍旧着力在爱情、亲情上，没有男人那种动不动就挥毫泼墨的壮观场面；童玲即使论鲁迅、评红楼，在这些仿佛男人更容易做的事情上，也依然处于女性视角上思考，不带有男人逻辑式节奏的鼓吹；美眉在关注教育命题时（《“盗”的教育》），照样是从母性角度出发幽默成篇的，不带有男人式的大量教育理论思考。所不同的是，凤凰文字“柔中带深”，她的作品基本会披挂漂亮的装饰；童玲文字“柔中带情”，酷爱文字里的感情底蕴；美眉文字“柔中带刚”，特别是“游记”视野基本留在历史文化考察上。各有千秋，各具风采。
　　“美学”层面上三个女人各有什么花招？既是文学作品，无“美”则不足。三个女人都在追求“善之花”，不作“恶之花”，我们无法找出那种恶语恶文。例外的是美眉曾经写过“裸白”和“去你MD蛋”，这不可能是女性写出来的东西（估计为“长风”之类恶人盗号使用，丫的）。在“美学”追求上，凤凰重在文本上的结构美、时空感，综合运用象征、隐喻、荒诞等现代手法，文笔创新甚多，形式美感浓郁；童玲主在铺叙的晓畅，为构思设置适度渲染和巧妙转接，散中求聚，突现重点，主攻蕴涵的丰美，情美特征毕现；美眉着力对历史文化进行充分捕捉，在人性上偏重，有用语或大、或诙谐的特点，读来呈现两个极端，或沉重或诙谐，富于主题美特色。每个人的缺陷又正好是另外两个人的优点，比较奇特。但这些缺点无须纠正，否则便会造成东论无色彩、文学无区别了。
　　三个女人的作品为我们东论文版带来了什么？这个话题很小，但很大，应当涉及三个人的个性和在东论的表现，也涉及以前曾发生过的一些争论。过多深层面的东西不去考究，单纯从三个人的作品看，为东论文版的繁荣起到了弥足珍贵的作用。凤凰的“奇”，童玲的“广”，美眉的“大”，不但是对女性写手有启发，对于我们男性写手也极富启迪意义。
　　以上，仅仅是盲目比较了三名女性代表，其她女性写手诸如守望的“思”、海棠果“理”、babyface的“畅”、紫水晶的“秀”、茉莉的“清”、千红的“娇”、梦儿的“新”，等等，恕不一一列出，有时间再论！

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