1、下雨，凄冷时节，无限悲凉。

2、终于开始改变作息习惯，昨晚早早就下机了，要坚持下去！

3、创作大多是寂寞的，不依赖于有人欣赏。创作就是一种修炼，真正的创作不求结果。

4、时值岁末，东论会迎来一个勃发的发帖高峰，我不说胡话的。

5、《杯水之谊》——为〈萧诗墨短诗诗集〉序
前日收到诗墨先生的电邮，寄来一组风格鲜明的短诗精品，请我为序。
我与诗墨相识于江山文学论坛，敝人在此承蒙诗友错爱担当社团编辑一职，有幸欣赏到他精湛绝伦的佳作，十分艳羡其才！其间短诗系列尤为突出，尽显大家风范，堪称新诗流派独树一帜的宗师。
诗墨短诗作品的主要特点有三：立意的精深，语言的平实，手法的独特。首先是立意，这些作品很少有一眼就能读透精神内涵的，需要反复咀嚼、回味，甚至需要读者适当发挥想像力去渗透他的大脑皮层。从这个方面来讲，他的作品更趋向于理性化、哲学化的创作目标，读者相应要具备一定的思维理论基础。简言之，是写给诗人的诗，并不针对更广泛的普通读者。对于以阅读对像来判别作品本身质量高低的论调，本人表示保留不同意见。余以为，诗歌的个性要求、独特主张、创新目标，必然会给予不同人以不同的感悟，事实上，也不存在所有人都认同一致的艺术作品的价值。在探索过程当中，还形成一种认识：诗者追求的立意不是一个定点，而是一种气场。绝大多数的作品并不具体、唯一地指向某种定论，而只是给出不同的思维导向，引导读者在设定的理性空间内进行抉择。这既是体现诗者在理性问题定性上的谨慎、假设多样可能性的周密、处理态度和手法上的圆润，也是诗歌有别于哲学的根本所在。哲学要求最终给个说法，诗歌只需要告诉别人有哪些最终说法。将哲学假说最大化地演绎，给足不同读者不同的思想空间，是诗歌追求张力的根本方法。其次是语言，与立意上下足功夫不同，在词汇使用上，务求摒弃华丽、诡异、惊艳的煅造作风，力争一看就懂的句意表达。唯此追求，才能令读者形成感观上的共鸣，从第一感观上奠定亲近诗歌立意的基础。反言之，作品主旨肤浅而措辞花俏，充其量只能算语感颇佳，更惶论满目凿痕的生涩之作。意深词浅不只是诗歌基本的创作要求，更是所有文体要达到的最佳效果。最后是手法，大量意识流创作手法的使用，表现出极为鲜明的影视文学效果。使得诗节之间呈现出若即若离的效果，一个个看似毫无联系的片断镜头，通过精妙的思维导向、有条不紊的情感走势得以串连。这是把握诗墨短诗内涵的关键所在，找不到这条隐线，就无法洞悉平实语言所要表达出的深刻意味。而这种领悟、把握的程度，始终是由读者自身的诗歌底蕴决定的。此三者可以作一个比拟：诗者给读者一杯水，读者知道水能解渴，更要明白诗者赠水的情谊。立意、语言、手法，在此就是情谊、水和赠予的行为。
题材方面，诗集作品多以关注农民生活为特点，受诗人海子的影响颇深，相当值得赞赏。在此不一而述，读者尽可在此诗集中感读诗者文心。另一较大占比的就是异乡游子的思乡之作，诚挚感人，情感细腻，变化精妙，读来令人恻然。还有一些关于诗歌发展方向的探思，想必会给读者在创作中带来很大的启发作用……
序至此，无多言，更多精彩有待文朋诗友的雅读！
寄一绝以贺诗墨佳制：
萧郎之意在乡鸢，诗笔勤耕万亩田。
墨染青黄皆有韵，作弯细月笑云天。